Геометрические элементы и фотография

Считается, что эта статуя способна помогать при проблемах со зрением, а гигантские окуляры — подарок британского колониального офицера в благодарность за исцеление его жены от недуга. Очки чистят каждый месяц».

Геометрические элементы и фотография. Словарь композиции составлен из того, что мы называем геометрическими элементами, двумерными формами, находящимися внутри кадра. В классической теории композиции, применяемой в живописи и иллюстрировании, не так уж трудно отделить геометрические элементы на бумаге от реальных объектов, изображаемых с их помощью. Живопись и иллюстрирование не предполагают непременного соблюдения принципов реализма, так что в этих видах изобразительного творчества абстрактная трактовка базовых элементов для зрителя абсолютно приемлема.

Однако в фотографии далеко не все позволительно. Мы вновь возвращаемся к ее уникальному свойству — фотография всегда изображает реальные вещи. Фотографические отпечатки — это совсем не то, что начертано рукой. Они всегда показывают то, что реально существовало.

Этот факт вовсе не исключает идеи геометрических элементов, но затрудняет возможность их применения.

Самые простые элементы из всех — пункты, или точки, способные привлекать внимание.

Объект и событие

Дит Пран очень хорошо контролировал свои эмоции, и из-за этого у продюсера программы возникли трудности с демонстрацией человеческих переживаний ужаса ситуации. Мы с Роджером знали о заброшенном школьном здании возле Ангкора, где были свалены черепа и кости. Было ясно, что два камбоджийца испытают горькое чувство, если посетят его. Мы все им объяснили, и они согласились туда поехать, поскольку понимали, что документальный фильм и фотосерия так будут интереснее. Всем было не по себе, но мы считали, что так надо. Как вы можете себе представить, любое обсуждение композиции или техники здесь было бы неприятным. Тем не менее, как увидел бы любой профессиональный фотограф, приходится применять свои навыки и умения в каждой ситуации, а в такой ситуации, как эта, возможно, с еще большей тщательностью и уважением.

Главным образом форма. Объект, о сущности которого, глядя на это изображение, трудно догадаться, — это золотые слитки, плавящиеся в тигле. При виде сверху композиция и цвет удивляют и доставляют удовольствие — другими словами, возможность заглянуть сверху позволила создать неожиданный визуальный образ.

Главным образом содержание. Эта фотография в значительной степени является свидетельством факта — объекта и события, — и интерес зрителя здесь вызывает содержание снимка, а не композиция или ракурс. Вот подпись к фотографии: «Будда в золотых очках в бирманском поселке близ города Пьи.

Содержание – сильное и слабое

Хотя курс, по которому фотографию будут рассматривать, не был вычерчен с абсолютной точностью, я определил ключевые элементы изображения (обведенные и пронумерованные на верхней иллюстрации). По ним я вычертил приблизительно заданную последовательность просмотра, указанную стрелками на нижней иллюстрации (заведомо реконструированной для пояснения содержания этой страницы) входе которого художник объяснял, каким способом он хотел побудить зрителей рассматривать его работы, и последовавшее отслеживание движений глаз показали, что он был в основном прав.

Еще один эксперимент показал, что сканирующий путь, возникающий при первом взгляде, занимает около 30% времени смотрения и что большинство зрителей, затем повторяют его — заново сканируют изображение тем же путем вместо того, чтобы уделить это время исследованию других частей картины. Иными словами, большинство людей мгновенно решают, что, по их мнению, является важным и интересным на изображении, и рассматривают соответствующие части.

Содержание – сильное и слабое. Отношения между содержанием и геометрией фотографии, а также трудности с их разделением для анализа вызывали муки или, по крайней мере, изрядную озадаченность довольно у многих обозревателей.

Линейная перспектива

Линейная перспектива. Широкоугольный объектив с эквивалентным фокусным расстоянием 20мм и точка съемки, показывающая параллельные линии Адрианова вала на севере Англии, удаляющегося прямо от объектива, создали классические условия для сильной линейной перспективы. Высота расположения камеры над стеной определяет дистанцию по вертикали, видимую на фотографии. Это в свою очередь определяет угол схождения.

изображения и осветляя их тон. Наше знакомство с этим эффектом (например, бледный горизонт) позволяет взгляду использовать его как признак глубины. Подернутые дымкой, туманные виды кажутся глубже, чем они есть, благодаря их сильной воздушной перспективе.

Ее можно усилить, используя заднее освещение, отказавшись от светофильтров.

Воздушная перспектива. Атмосферная дымка действует как фильтр, уменьшая контрастность в разных частях.

Схождение и фокусное расстояние. При фотографировании объективами с разными фокусными расстояниями с одной точки большее схождение диагоналей получается, когда используют широкоугольный объектив.

Сходимость и высота. Угол обзора поверхности, на которой расположены сходящиеся линии, определяет силу эффекта перспективы. Слишком низкое положение камеры не позволяет четко запечатлеть схождение; слишком высокое показывает очень малый угол схождения, предназначенных для отсечения ультрафиолетового излучения и уменьшающих дымку.

Ритм и остановка

Надо было дождаться момента, когда три человека будут двигаться в унисон, и найти такую точку съемки, чтобы они расположились в линию, дабы ритм создавал максимальный композиционный эффект, как на фотографии под № 5. В таких ситуациях никогда не бывает уверенности, что композицию нужного ритма можно будет создать — кто-то мог просто прекратить работу, — но шанс на успех в подобной ситуации все равно высок.

Ритм и остановка. Когда ритм предсказуем, как на изображении этого дворцового фасада в индийском городе Джайпуре, повторение часто бывает скучным. Но в данном случае некая аномалия, прерывающая ритм, может сделать изображение более динамичным. Здесь необходимое нарушение в ритм вносит человек с веником. Заметьте, что поскольку взгляд естественным образом следует ритмической структуре слева направо, то лучше помещать фигуру на правый край, чтобы было время задать ритм взгляду.

Динамика. При расположении фигур по линии и с использованием широкоугольного объектива графика этого снимка оказывает сильное направляющее действие, и по этой причине фигуры помещены слева от центра, так что взгляд направляется внутрь рамки. Поза женщины, находящейся ближе всего к объективу, добавляет плавности.

Расходящиеся линии и движения

Колокольная мастерская. Направление взгляда людей на фотографии и направление, в котором, как кажется, смотрят объекты, ответственны здесь за расходящиеся линии взгляда зрителя. Литейщик здесь смотрит влево, ковш с расплавленным металлом «смотрит» вперед и вправо. Человек и предмет на изображении увлекают взгляд зрителя в противоположные стороны.

Усадьба «Дубовая аллея». Расходящиеся линии и движения — это ключ к созданию динамического напряжения. Здесь ветви дерева и его четкая изгибающаяся тень создают мощное движение, вовне, усиливаемое широкоугольным объективом с эквивалентным фокусным расстоянием 20мм. Благодаря дисторсии и местоположению здания возникает впечатление, будто оно движется влево за пределы рамки.

Хлопковая гора. Сортируя и утрамбовывая только что собранный хлопок на плантации, находящейся южнее Хартума, две суданские женщины движутся проворно и грациозно. Широкоугольный объектив гиперболизирует геометрию изображения по краям кадра, и из череды снятых кадров был выбран именно этот, так как ему свойственно больше всего энергии и движения: линии и жесты увлекают внимание вовне — влево и вправо.

Двусторонняя симметрия

Но в реальности большинство фотографий содержит несколько слоев эффектов.

Двусторонняя симметрия. Объекты некоторых категорий естественным образом являются симметричными относительно своей оси, как эта греческая рыбацкая лодка, которая снята спереди. Архитектурные сооружения тоже часто подпадают под эту категорию, как и фронтальные виды на многие живые существа (в том числе человеческое лицо). Для симметричной композиции точность особенно важна, поскольку малейшая де центрированность сразу будет заметна, и просто будет выглядеть как изъян.

Баланс и тяжесть.  Стремление применять опыт ощущения силы тяжести к изображениям и рамкам свойственно всем. Как мы увидим в главе 3, вертикальные линии выражают притяжение вниз, между тем как горизонтальные основы представляют собой поддерживающую плоскость. Вероятно, поэтому доминирующий элемент часто помещается в рамке ниже, особенно в случае с вертикальной рамкой. Художник и педагог Морис Де Саусмаре так написал о помещении вертикали над горизонталью: «Вместе они дают удовлетворительное и однозначное ощущение, возможно, потому, что символизируют человеческий опыт абсолютного баланса — прямого стояния на ровной поверхности».

Динамическое напряжение. Мы уже видели, что некоторые из базовых элементов обладают большей энергией, чем другие, например, диагонали.

Замыкание окружностей

Овеществление. Разум заполняет форму или участок в результате недостаточной визуальной информации. В частности, происходит замыкание.

Мультистабильность. В некоторых случаях, когда нет достаточных индикаторов глубины, может показаться, что объекты спонтанно меняются местами.

Неизменность. Объекты можно распознать вне зависимости от ориентации, ротации, угла зрения, масштаба и прочих факторов.

Замыкание окружностей. Гештальт-закон замыкания управляет многими композиционными техниками, помогающими придавать изображениям структуру. На этом снимке караульных на ежегодном мусульманском празднике в городе Джокьякарта на острове Ява глаз видит слева и справа два очертания, подобных окружностям, и это помогает упорядочить изображение. Однако окружности только воображаемые. На фото, сделанном с применением медианного фильтра для упрощения видимости, эти формы выделяются сильнее. На фото отмечены реальные изогнутые секции и видно, что это вовсе не замкнутые окружности. Однако, как выделено на фото, подразумеваемые окружности помогают внутри них сконцентрировать внимание на солдатах. По сути, это механизм, продемонстрированный (где освещается тема формы).

Эффективная композиция

Если же — нет, то это сразу заметно, и несбалансированность создает визуальное напряжение.

Обе эти крайности вместе со всеми вариациями баланса между ними, так или иначе, используют в фотографии. Взгляд ищет гармонии, хотя это не делает ее обязательной для композиции.

Если отказать глазу в идеальном балансе, может получиться более интересное изображение, вызывающее реакцию зрителя, которой хочет добиться фотограф. Эффективная композиция не предполагает создания спокойных изображений со знакомыми пропорциями. Обычно такие изображения приятны для глаз, но в конечном итоге классная композиция еще и функциональна. Создание такой композиции начинается с четкой идеи потенциала фотографии и представления о том, каким должен быть эффект изображения.

Наконец, композиция срабатывает в пределах границ, определяемых тем, что зритель уже знает о фотографии. Люди могут не иметь понятия о теории композиции, но представление о правилах у них есть, так как им знакомо великое множество изображений. Например, ясно, что точная фокусировка отмечает пункты интереса и внимания. Если определенные способы композиции изображения считаются правильными, значит, предполагается наличие канонов; фотография может соответствовать канонам или же противоречить им согласно замыслу фотографа.