Важно здесь то, что две основные раковины образуют округлые ограждения, причем одна находится в изгибе другой. Пятнадцатимиллиметровая жемчужина южного моря, находящаяся справа, достаточно крупная, чтобы образовать собственную окружность, и все три окружности объединяются двумя способами — во-первых, сторонами образуемого ими треугольника, во-вторых, извилистой S-образной линией, способствующей направлению взгляда между ними.
Как при съемке любого натюрморта, расположение объектов было выверено тщательно, а камера находилась в фиксированном положении. Вначале основная группа была собрана в большой раковине, затем меньшая группа была добавлена в раковину ниже и к первой группе сделаны некоторые добавления. Наконец, самая крупная жемчужина была помещена напротив более темной раковины для контраста.
Принципиальную структуру композиции составляют окружности, самые большие из которых образованы раковинами. В свою очередь эти три окружности объединены в треугольную форму.
Наконец, задний план намеренно использует обратную кривую большой раковины, образуя S-образную дугу.
Векторы. Мы увидели, насколько охотно взгляд движется по линии или даже по тому, что служит намеком на линию. Фотограф, занятый композицией изображения, должен принимать в расчет это свойство зрения и уметь задавать направление движения взгляда зрителя.
Строгая, чисто функциональная природа объектов предполагала соответствующую трактовку. Благодаря своим свойствам прямоугольники особенно хорошо подходят для композиции с основным упором на баланс и пропорциональность.
Объектив типа «Рыбий глаз». Объект здесь — весьма густой дубовый лес, но отсутствие структуры стало проблемой для композиции. Решение заключалось в том, чтобы найти вид с некоторой потенциальной структурой (выступающая изогнутая ветвь), а затем утрировать ее, применив объектив «полнокадровый рыбий глаз». Хотя дисторсия в обычных объективах почти полностью корректируется, в объективах «рыбий глаз» она намеренно усилена. Все линии, кроме радиальных, искривлены: чем дальше от центра, тем сильнее искривление.
Жемчужины. Этот натюрморт с жемчужинами разных видов предназначался для журнальной обложки и потому должен был не только четко демонстрировать жемчуг, но и быть простым, привлекательным, оставляя место для надписи в верхней части. Проблема была в том, что жемчужин было слишком много, чтобы помещать их все в одной группе. Решение заключалось в том, чтобы разделить их на 3 группы, и в то же время связать вместе визуально таким образом, чтобы композиция выглядела натурально, и взгляд мог легко перемещаться по изображению.
Ключом к успеху фотографии стал выбор раковин устриц разных видов с радужными переливами, характерными для «матери жемчуга».
Прямоугольники изобилуют в рукотворных сооружениях, реже встречаются в природе и полезны для композиции тем, что это самая простая форма для разбивки кадра, его ближайший аналог. Требуется высокая точность съемки, поскольку обычный способ расположения прямоугольных форм в кадре — это их выравнивание с вертикалями и горизонталями рамки. Неправильное расположение легко заметить, но и легко исправить с помощью инструментов графического редактора на компьютере.
Прямоугольники ассоциируются с тяжестью, прочностью, точностью и четкими границами. Это объясняется наличием линий двух типов в их структуре — горизонтальных и вертикальных. Прямоугольники имеют тенденцию выражать статичность, неподатливость и формальность. Квадрат, будучи идеальным видом прямоугольника, проявляет эти качества сильнее всего. Чтобы прямоугольная форма выглядела на фотографии таковой, ее необходимо снимать параллельно краям кадра и горизонтально. Направление камеры под углом и широкоугольные объективы могут искажать прямоугольники, превращая их в трапеции, следовательно, приемы съемки кадров с прямоугольными структурами формальны и продуманны.
Порядок в Шекерском дизайне. Это пример из книги, фотографии в которой нацеливались именно на прямоугольные формы. Предмет книги — архитектура и ремесла общины шекеров.
Окружности и прямоугольники. Перейдем к рассмотрению других базовых форм — окружностей и прямоугольников. На фотографиях они, как правило, встречаются реже и реже выбираются для композиции.
Как и треугольники, они более интересны, будучи подразумеваемыми, — когда форма намечается, а не представлена в готовом виде.
В отличие от треугольников и линий, окружности не так просто выявить, так как они должны быть почти законченными и иметь очень точную, узнаваемую форму. Тем не менее, они все-таки встречаются часто — как естественные, так и рукотворные. В природе такие вещи, как цветок или пузырь, образуют окружность.
Для композиции изображения окружность ценна тем, что она создает заключающий эффект. Окружность содержит вещи, помещенные внутри нее, и увлекает взгляд внутрь себя, поэтому она и полезна в заранее скомпонованных фотографиях, особенно в натюрмортах, когда фотограф волен сооружать композицию с чистого листа.
Фокусирование внимания зрителя может получиться таким сильным, что находящееся за пределами этой формы станет визуально менее важным, так что окружности нужно использовать с большой осторожностью. Может наблюдаться явный намек на движение вокруг окружности из-за ассоциации с вращением.
Производные от окружностей — эллипсы. Они занимают особое место в фотографии, потому что такую форму проецирует на кадр окружность, наблюдаемая под углом.
Треугольники. Любое расположение трех объектов (кроме расположения в одну линию) создает треугольник.
Вертикальное схождение. Наклонный вид вверх формирует треугольник благодаря эффекту схождения.
Треугольники, образованные схождением. Схождение, образованное линейной перспективой, особенно с применением широкоугольного объектива, образует, по меньшей мере, две стороны треугольника. Вертикальные поверхности создают треугольники, которые выглядят как лежащие на одной из сторон.
Замыкание треугольника. Эта серия снимков хорошо показывает, как подразумеваемая треугольная структура может усиливать организацию и динамику изображения. Обстановка — малярийная палата больницы в Судане, где пациентам приходится располагаться на койках попарно. Чтобы показать максимум информации, был использован широкоугольный объектив. Хотя первые два кадра получились удовлетворительными, передвижение врача и особенно жест его вытянутой руки внезапно организовали все изображение. Спустя мгновение геометрия стала менее выразительной, изображения, а основание было бы внизу. Это также самая стабильная конфигурация треугольника.
Ощущение стабильности, присущее многим треугольникам, проистекает из структурной ассоциации; такова форма пирамиды или двух опор, наклоненных друг к другу.
Объектив был наведен заранее, в ожидании, когда спортсмен займет подходящую позицию. Расположение поверхности земли прямо по низу кадра дает диагонали максимально много места.
Широкоугольная перспектива. Широкоугольный объектив, расположенный вблизи длинной стены, производит предсказуемую диагональ, исходящую из точки схода. В данном случае стена — это Адрианов вал на севере Англии, объектив — с фокусным расстоянием 20 мм, а выбранная композиция представляет собой своего рода визуальную драму. Фронтальный вид показал бы эту часть стены, построенной римлянами, как обычную высокую насыпь. Заметьте, что диагонали подчеркнуты применением нейтрального градиентного светофильтра, затемнившего небо вдоль диагональной линии верха стены.
Диагональная нестабильность. Значительная часть динамичного свойства диагональных линий кроется в не устраненном напряжении их положения между плоскостью и вертикалью.
Дугообразные линии. Пока нас интересовали только прямые линии. Дуги имеют совершенно другие качества — как в геометрическом плане, так и в плане выразительности. Уникальное свойство дуги заключается в том, что для нее характерно прогрессирующее изменение направления и потому, казалось бы, не подлежит прямому сравнению с горизонтальными или вертикальными кромками рамки.
Такие изображения усиливаются повторением диагональных линий; благодаря сплющивающему эффекту, оказываемому длиннофокусным объективом на перспективу, линии выглядят параллельными. Широкоугольный объектив с близкого расстояния заставил бы их сойтись на изображении.
Диагонали, усиленные движением. На этом снимке имеется лишь одна существенная диагональ — перила, — однако эта фотография полна «диагональное». Создает ее очевидное ощущение движения при виде массы людей, идущей в одном направлении по Лондонскому мосту. Впечатление усиливается движущимися в противоположных направлениях автобусом и велосипедистом, что создает контраст. Композиция и момент съемки были выбраны, чтобы запечатлеть этот контраст.
Единичная диагональная линия. При съемке этой фотографии с незатейливым использованием удобной четкой диагональной линии задача заключалась в том, чтобы показать часть стадиона плюс активные усилия спортсмена. Разница в размерах этих двух объектов была потенциальной проблемой; демонстрация значительной части стадиона могла умалить фигуру человека до ничтожного масштаба. Решением стало использование этой диагонали для направления внимания. Естественное движение вдоль диагонали — вниз, и момент был выбран, когда спортсмен добежал до ее нижней точки. Обрамление изображения выбрано так, чтобы диагональ была как можно длиннее.
По этим двум снимкам рядов душевых тентов, сделанным с интервалом в считанные секунды, легко определить, как может отличаться характер движения геометрических элементов. На фото с диагоналями движение однонаправленное (направление задано шагающими фигурами). На версии с зигзагами смена направления вызывает большую внутреннюю активность и дистанцией, особенно если их больше чем одна, и они сходятся.
Этим эффектом хорошо воспользоваться при попытках манипулировать ощущением глубины изображения. Включение в пейзаж диагоналей или их усиление может улучшать впечатление глубины; даже расположение объектов в натюрморте может производить, чисто искусственно, чувство дистанции. Сродни этому эффекту — движение. Диагональ уводит взгляд вдоль нее сильнее, чем любая другая линия. По этой причине она представляет собой крайне ценный инструмент для стимулирования внимания к движению в определенных направлениях на фотографии.
Сходящиеся диагонали выглядят сильнее при использовании широкоугольного объектива, особенно при близкой точке съемки. Однако телеобъективы тоже подходят для работы с диагоналями. Давая выборочный обзор, объектив с большим фокусным расстоянием может акцентировать одну конкретную часть диагонали. Перспективные виды с некоторой высоты, как правило, производят диагонали, подобные тем, что представлены на снимках душевых тентов.
При съемке на уровне глаз горизонтальные линии, уходящие вдаль от взгляда, на фотографии сходятся — это естественный эффект перспективы. Сходясь, горизонтальные линии становятся диагоналями, по крайней мере, большинство из них. Поскольку это прекрасно знакомо взгляду, диагонали несут в себе определенные ассоциации с глубиной
Конструирование диагональной структуры. Если объект может вызвать замешательство у зрителя, то следует создать простую структуру изобразительных образов. При съемке работы специалиста по техническому обслуживанию самолета F4 как раз решалась такая проблема. Диагональную линию из угла в угол часто бывает довольно легко сконструировать при наличии широкоугольного объектива. Рука инженера здесь завершает линию, и силуэтное благодаря ослабленным тонам изображение акцентирует ее.
Диагональная динамика. Диагонали выглядят динамичнее, когда они образуют более острый угол с длинной стороной рамки. Параллельные диагонали усиливают друг друга. Разнообразие диагоналей делает изображение более эффектным.
Зигзаги. При взгляде на прямые углы сбоку они видны как зигзаги, многочисленные косые линии объединяются в шевроны. Углы сочленены, так что сохраняется впечатление движения вдоль диагоналей, но с резкими поворотами.
Однако педантизм в искусстве мало кого привлекает, и после того как экспонаты расположили ровно по линейке, несколько из них намеренно были чуть повернуты, чтобы избежать чрезмерно аккуратно составленной композиции.
Нефрит ювелирного качества. Натюрморт, размещенный специально для съемки в лавке торговца нефритом. Необработанные камни образовали задний план, один из них — с характерным «окошком», выточенным на поверхности. Это определило участок для раскладки девяти камней-кабошонов. Одно из наиболее ярко проявляющихся свойств незапланированной фотографии — неожиданное появление правильных форм и узоров, но в случае студийной съемки часто происходит все наоборот. Очевидно, что камни не нашли в таком виде.
Горизонтальные линии. Размещение нескольких пунктов, как мы только что видели, дает эффект их объединения в группу, и мы естественно переходим к рассмотрению следующей важной группы элементов — линий.
В то время как в иллюстрировании линия часто бывает первой сделанной отметкой, в фотографии линии проявляются менее явно и обычно они воображаемые. Здесь можно провести аналогию с нашим зрительным восприятием мира, при котором края видимых предметов предстают как линии. При визуальном определении линий наибольшую роль играет контраст — между светом и тенью, участками разного цвета, текстурами, формами.
