При наклоне объектива наклоняется и плоскость зоны резкости, так что даже при максимальной диафрагме резкость изображения можно распределять более-менее по собственному разумению. Наклон сенсора или пленки также позволяет контролировать распределение четкости, но изображение искажается, прогрессирующе растягиваясь в том направлении, в котором наклонены сенсор или пленка. Пример с дождевыми каплями показывает, как это работает.
Наклон объектива: изменение распределения резкости. При наклоне объектива или задника фотоаппарата (последнее возможно только со специальными фотоаппаратами) плоскость зоны резкости может отклониться от нормальной вертикальной позиции перед камерой. На этом примере с крупным планом дождевых капель резкость простирается от переднего до заднего плана (увеличения глубины резкости диафрагмой было недостаточно).
Субъективная камера. Широкоугольный объектив, с близкого расстояния показавший сцену с толпой людей, дает ощущение присутствия в гуще событий, которое типично для съемки в стиле субъективной камеры. Утрата резкости и усечение по сторонам, а также экстремально близкий передний план способствуют впечатлению присутствия в сцене.
Телеобъектив: сближение планов. Один из характерных визуальных эффектов вида вдаль, снятого телеобъективом, — это впечатление, будто планы приподняты и наклонены к фотоаппарату.
Сопоставление — важное композиционное использование телеобъектива. Его можно проводить с помощью любых объективов, просто меняя точку съемки или передвигая один из объектов, но только с телеобъективом можно делать это без серьезных изменений остальной части изображения. Более того, если два сопоставляемых объекта находятся на определенном расстоянии друг от друга, сближающий эффект телеобъектива помогает их объединить.
Форму изображения изменяют и объективы других конструкций, помимо тех, что связаны с вариациями фокусного расстояния. У них специализированное предназначение, но они позволяют растягивать или изгибать изображение разными способами. Один из них — это объектив типа «рыбий глаз», существующий в двух видах: циркулярный и полнокадровый. Оба имеют сверхширокий угол обзора — 180° или больше, в полнокадровой версии круг изображения несколько больше, чем стандартный прямоугольный кадр зеркальной камеры. Искривленное изображение получается явно неестественным, и поэтому «рыбий глаз» применяется редко. С таким объективом не нужны особые маневры, если только объект не лишен совершенно прямых линий.
Еще один способ изменения структуры изображения — это наклон объектива или задника (кассетной части) камеры либо же и того и другого; эта процедура относительно широко используется в павильонной фотографии.
При съемке стандартным объективом острый угол обзора лишь мешает; съемка телеобъективом с дистанции дает впечатление подъема поверхности вверх, как показывает фотография. Благодаря узкому углу охвата можно исключать элементы, нарушающие равновесие.
Эффекты перспективы с широким углом. С помощью объектива с фокусным расстоянием 20 мм здесь скомбинированы два эффекта перспективы: линейная перспектива линий, сходящихся на горизонте, и перспектива уменьшением одинаковых на вид форм.
Широкоугольный объектив: динамические линии. При соответствующем угле камеры широкоугольный объектив создает сильные диагонали, особенно если в снимок включен передний план.
небольшое изменение угла объектива; зоны тонов или цветов можно располагать по-разному, не изменяя перспективы.
По этой же причине направление линий бывает более сообразным. В го время как широкоугольный объектив на близком расстоянии от переднего плана вытягивает
линии в разнообразные диагонали, телеобъектив оставляет параллельные линии и прямые углы такими, какие они есть. В плане экспрессивности это придает изображению более статичный характер.
Из-за погрешностей в кадрировании и недостаточной глубины резкости снимок может иметь незавершенный вид, наводящий на мысль, что фотографию делали в спешке, и времени на тщательную отработку композиции не было. Однако заметьте, что фотографии опытных фотожурналистов обычно отличаются безупречной композицией, даже, несмотря на напряженность ситуации, в которой проводилась съемка.
Противоположностью стандартному объективу является телеобъектив, и он также создает разнообразные эффекты структуры изображения: уменьшает впечатление глубины, сближая планы изображения; дает выборочный вид, и потому его можно использовать для выделения точных геометрических структур; в целом упрощает линейную структуру изображения с тенденцией к горизонталям и вертикалям; способствует сопоставлению двух или более объектов, более объективному и отстраненному видению вещей, дистанциируя зрителя от объекта (как дистанцирован фотограф во время съемки).
Эффект сближения ценен потому, что позволяет видеть вещи иначе, а также дает возможность строить двумерную композицию с комбинацией планов, а не с полностью реалистичным ощущением глубины, и тут напрашивается очевидное сравнение с традиционной китайской и японской живописью. Специфический способ использования телеобъектива — съемка ровной поверхности под некоторым углом.
Как знают пользователи цифровых фильтров программы Photoshop и других компьютерных графических редакторов, существуют разные формы размытости из-за движения, и каждой свойствен особый характер. Бывает короткая размытость из-за встряски камеры, обычно вызывающей эффект призрачных двойных кромок. Также возникают замысловатые полосы, тянущиеся от объекта, движущегося в течение экспозиции, и более длинные при съемке с проводкой или из движущегося автомобиля. Существует много разных комбинаций, таких как проводка, плюс независимое движение объекта, и техника синхронизации по задней шторке, при которой полосы, возникшие от длительной экспозиции, резко заканчиваются четким изображением объекта, освещенного вспышкой.
Согласно распространенному убеждению размытость движением — это дефект, однако все зависит оттого, какого эффекта хочет добиться фотограф. Как экспрессивный элемент размытость может очень хорошо действовать, и существуют веские доводы против постоянного зацикливания на четкости. Размытость движением при подходящих обстоятельствах может передавать динамику и реальность, а элемент неопределенности при ее запечатлении длинными выдержками придает процессу съемки привкус экспериментаторства. Возможно, самое важное решение, которое нужно принять, — иметь ли дело с движением, таким образом, или же заморозить определенный момент во времени.
Каковы бы ни были причины, никогда не надо недооценивать визуальную силу фокусировки. Понимания, что резкость снимка — неоспоримый стандарт, достаточно, чтобы показать, что предмет, на котором сфокусирован объектив, становится де-факто центром внимания.
Но и намеренный отказ от этого принципа или, скорее, неожиданный способ фокусировки срабатывает, так как подобные творческие решения ломают стереотипы и могут быть очень удачными.
Если вы делаете фокусировку обычным способом, важно иметь в виду разный подход к ней с разными фокусными расстояниями. Даже при отсутствии каких-либо знаний о технике фотографии большинство людей представляют, как распределяется резкость. У телеобъектива глубина резко изображаемого пространства (ГРИП) невелика, и обычно на фотографии можно увидеть, как нечеткое изображение приобретает резкость. Так как ожидается, что четкая зона совпадает с самой интересной деталью — где, как
Чувство движения к фокусу. С объективом с фокусным расстоянием 600 мм, сфокусированным на удаленном плане, глубина зоны резкости на этом снимке озера Магади в кратере Нгоронгоро в Танзании очень незначительна. При относительно высокой точке съемки (с крыши автомобиля) фокусировка стала движущей силой, быстро ведя взгляд вверх, к фокальной точке, где гиена схватила фламинго. При размещении главного объекта интереса в верхней части рамки этот эффект используется лучше всего.
Решили, что еда займет примерно треть кадра и что нужно постараться сделать такой снимок, чтобы его структура вынуждала перемещать взгляд между задним планом и кушаньями тогда и то и другое получит надлежащее внимание.
Результатом стало разнообразие линий и форм. Кушанье поместили в нижней части вертикальной рамки, что само по себе побуждает взгляд устремиться вниз. Круглые столики концентрируют внимание внутрь себя. Ствол пальмы задает сильный двигательный импульс вниз, к еде, и движение подстегивается диагональной тенью. Затем взгляд движется по изгибу стола, как показано на центральной диаграмме внизу, и снова — наружу, к полям. Фигура женщины включена для атмосферы, но она показана склоненной, опускающей корзины по двум причинам: направление, куда она обращена, задает движение вниз, как и предполагаемая линия ее взгляда, причем все выглядит достаточно естественно.
Движение взгляда задает пальма. Движение взгляда задает фигура. Круги концентрируют внимание.
Фокусировка. Четкая фокусировка — общепринятый стандарт в фотографии. Его редко рассматривают как-то по-другому, кроме как в качестве основного критерия «правильности» изображения, соблюдать который необходимо точно так же, как вставлять в камеру карту памяти перед съемкой.
Затравка — это центральный элемент, но еще и самый маленький, так что геометрическая структура должна была сфокусировать на ней внимание. Основная форма — это три линии, сходящиеся на затравке, так что, несмотря на массивный силуэт раковины, затравка практически находится в центре внимания. Углы схождения линий выбраны так, чтобы не возникло симметрии, поскольку из-за этого кадр получился бы легко читаемым и скучным.
Инструменты справа были разложены веером так, чтобы ни одна из линий не указывала строго в центр, а приоткрытые створки моллюска дают ощущение движения. Взгляд устремляется к затравке в центре, а затем — чуть вниз и влево к раковине. Это направление четко задано линиями.
Направление внимания. Здесь объектом съемки является пища: тайские кушанья и различные приправы к ним. Отчасти потому, что эти блюда азиатской кухни лучше на вкус, нежели на вид, и отчасти из-за красоты места было решено сделать фотографию под открытым небом.
Когда это решение было принято, встал важный вопрос баланса внимания. Нет смысла тратить усилия на поиск хорошего местоположения, если аудитория не может увидеть его в достаточной мере, чтобы ей передалась часть атмосферы. С другой стороны, объект — еда. К счастью, как мы уже объяснили, не было убедительных причин показывать еду во всех подробностях.
Поскольку движение на фотографиях заморожено, даже направление, в котором смотрит объект, служит некоторым намеком на движение; оно должно быть узнаваемым, как, например, в случае с автомобилем.
Движение по спирали. Центральный объект этой сцены — винт большого судна в сухом доке — указывает на структуру изображения, спираль, образованную тремя главными кривыми линиями. Однако необходимое подкрепление дают трое мужчин, работающих над винтом. Чтобы изображение было законченным, эти люди должны были занимать равное пространство, быть хорошо видны и смотреть в тех направлениях, которые помогают подтверждать направление спиралей. После выбора точки съемки оставалось только дождаться подходящего момента. Здесь приведены и менее динамичные снимки с менее выраженным эффектом.
Сходящиеся диагонали. Это — заранее сконструированная фотография, имеющая целью показать инструменты и процедуру для введения затравки внутрь моллюска-жемчужницы для выращивания жемчуга. Согласно замыслу стиль фотографии должен быть в стиле помещений и инструментов для медицинской помощи: чистым, светлым и стерильным, соответствуя идее, что этот процесс напоминает хирургическую операцию. Необходимыми ингредиентами являлись моллюск, специальные хирургические инструменты, затравка (маленькая сфера) и, конечно, сам процесс ее введения.
Векторы — это геометрические элементы (или их комбинации), задающие движение и тем самым придающие изображению динамическое свойство. Кинетика — еще один тоже иногда употребляемый термин.
Самые сильные линии, которые можно использовать в данном плане, это линии, несущие в себе явное ощущение направления и движения. Поэтому диагонали особенно полезны, а если их две или больше и они сходятся, то это еще лучше. Дуги также несут ощущение движения и порой — даже скорости и ускорения. Однако возможности для использования реальных линий, имеющихся перед объективом, ограничены, что вполне естественно, а зачастую, когда они нужны, их нет вообще. Подразумеваемые линии не настолько четки и очевидны, но, по крайней мере, их может создать фотограф, выстраивая совмещения с помощью выбора точки съемки и объективов. Для совмещения можно использовать точки или различные короткие линии, такие как края теней.
Еще один способ — любые намеки на движение. Изображение идущего человека содержит указание на направление, что и дает взгляду импульс движения. Взгляд имеет тенденцию двигаться немного впереди человека в заданном направлении. То же самое истинно для любого объекта, явно находящегося в движении, — падающего или летящего.
