Офицер находился на большем расстоянии от солдат, чем показано здесь, но арт-директор позволил за счет «канавки» (переплетного поля) это расстояние визуально сократить, сильнее, чем взаимодействия содержания (синдром первого взгляда), и это придает особенную значимость цвету, который, будучи сильным, очень быстро фиксируется глазами. Цветовые взаимодействия нескольких изображений образуют собственную структуру. Для последовательной серии всегда важно то, в какой форме она демонстрируется, поскольку взгляд путешествует от одного изображения к другому. Так как цветовые элементы — это целые изображения, при сопоставлении фотографий делают акцент на снимках с доминантным цветом.
Постобработка. Цифровая фотография способствовала развитию культуры обработки снимка после съемки. Для тех, кто был приучен почитать непорочную чистоту момента в том виде, как он запечатлен в кадре, а кадр считал священными границами изображения, такая обработка, возможно, кажется святотатством. Но аргумент против этой точки зрения состоит в том, что цифровая обработка возвращает фотографа в дни черно-белой фотографии как единственного средства с фотолабораториями в качестве места, где изображения наделялись особенными свойствами. Цифровая обработка изображений заставляет фотографов лучше разбираться в том, что правильно, а что нет.
Динамика последовательного ряда несколько отличается от пространственного взаимодействия на раскрытом развороте. Дополнительный компонент — это подписи под фотографиями, и они должны воздействовать совместно, как правило, достаточно долго, чтобы получилось что-то вроде текстового повествования. Написание текстов — по праву дело редактора, но вновь для нас важно то, как подпись изменяет восприятие изображения зрителем, направляя его внимание к тому или иному элементу, как мы видели.
Классическая история в картинках — это лишь один из способов, которым фотографиям дается новая жизнь при комбинировании. Еще один важный способ — показ на выставке; фотографии снабжены рамками и располагаются на стене. Коллекции изображений на хронологической основе — это последовательные ряды, такие же, как слайд-шоу, будь они представлены на мероприятии или в Интернете.
Развороты. Среди бесчисленных способов комбинирования изображений на странице, один из которых, по-видимому, очень нравится использовать арт-директорам при каждом удобном случае, состоит в том, что один снимок вставляют в участок другого, относительно лишенный существенных элементов.
Творчество арт-дирекции. Обе эти фотографии греческих эвзонов (почетного караула) на параде были сняты с одного места одним и тем же объективом с фокусным расстоянием 400 мм, с временным промежутком в несколько секунд.
Каждое эссе — детальный взгляд на один специфический аспект того, что было описано в предшествующей фотографиям главе. Эти восемь фотографий, изначально не предназначавшихся для серии, были выбраны из примерно 400 достаточно удачных кадров.
В изложении истории, означает съемку разных объектов и ситуаций как тематического набора изображений. Картье-Брессон сравнил типичную ситуацию с «сердцевиной», от которой отсекаются искры; искры трудноуловимы, но их можно поймать по отдельности.
Существуют технические нюансы, такие как знание того, что «канавка» между двумя страницами на развороте может погубить изображение с чем-то важным, помещенным в центре, а также редакторские нюансы, такие как потребность в изобразительном разнообразии и вертикальных изображениях для заполнения страниц целиком. Скомбинированные изображения можно использовать в книгах, для которых свойственно большее разнообразие стилей, чем для журналов, и в которых больше страниц, чтобы развернуть историю. Разворот остается типичным средством отображения, но в случае с обильно иллюстрированной книгой (изображений много, а текста мало) большое число страниц образует скорее временной ряд. Другими словами, возможно, будет больше смысла в том, чтобы рассматривать изображения одно за другим, а не бок обок.
Лишь изредка все важные элементы в сложной ситуации объединяются в единственной композиции, и когда такое происходит, этого часто для фотографа достаточно, чтобы вздохнуть с облегчением. Доротея Ланг написала об одной ее знаменитой фотографии времен депрессии, что это был тот случай, когда «у тебя появляется внутреннее чувство, будто ты охватываешь тему целиком».
Соответствие на стене галереи. Способов развешивания фотографий в галереях столько же, сколько кураторов, и тут показан лишь один пример соответствия. Когда фотографии выбраны и снабжены рамками, остается выбрать, как их группировать. Здесь приняли во внимание схожесть цвета и формы — два юных бирманских монаха в красных одеяниях находятся над вертикальным красным отражением солнца в реке Меконг; оба изображения с выставки, посвященной Азии. Нижняя фотография использована по-другому на развороте.
Модель TIME-LIFE. Пример истории в картинках в книжной форме, сконструированной редакторами издательства Time-Life Books: пять двухстраничных разворотов на тему жизни обитателей далекого архипелага Сулу на юге Филиппин. Книга представляла собой 160 страничный том, посвященный Южной Азии, из серии Library of Nations и состояла из шести глав, каждая из которых была посвящена стране или народности, и в конце каждой главы имелось такое же иллюстрированное эссе, как это.
Группы могут быть сформированы по хронологическому или пространственному принципу, и в зависимости от средства показа зритель в большей или в меньшей степени имеет выбор в плане их рассматривания. Просмотр слайдов ограничивает возможности выбора, в то время как журнал или книга позволяют читателю произвольно переходить от изображения к изображению.
Один из классических способов использования фотографий в группах — история в картинках, и некоторые из лучших примеров таких серий появились во время расцвета крупноформатных иллюстрированных журналов общего направления — от первых дней Murtcher Illustrierte Presse и Illustrated Weekly в Лондоне до изданий Life, Picture Post и Paris- Match. Хорошо выполненная история в картинках — это сложное произведение, требующее не только таланта фотографа, но и способностей редактора, бильд-редактора и дизайнера. В качестве средства визуального отображения используют двухстраничный разворот, и серия разворотов придает истории в картинках повествовательную и динамическую ценность.
С точки зрения съемки знание, что конечный продукт будет представлять собой комбинацию изображений, налагает новые требования, но, возможно, облегчает задачу в том смысле, что вся работа не будет зависеть от единственного всеохватывающего снимка.
Реклама сети сотовой связи. В северном Судане этот постер выглядел совсем не к месту на бедняцком уличном рынке, хотя только по этой причине его фотографировать не стоило. Положение и освещенность контрастирующего второго лица — физиономии торговца — дало жизнь фотографии. Ее эффектность зависела от компактного кадрирования, чтобы исключить все прочее, и, конечно, от моей расторопности. Меня было хорошо видно, и через одну-две секунды человек мог посмотреть прямо на меня, и в тот момент снимок потерял бы почти всю свою ценность, как я ее понимал.
Девушка племени Джие. В деревне племени джие в южном Судане оружие можно увидеть повсюду по причине вражды с другими этническими группировками. Пока девушка-подросток размалывает сорго, автомат Калашникова лежит себе рядом. Чтобы осуществить сопоставление, здесь потребовалось всего лишь приблизиться к автомату и применить широкоугольный объектив, добавив содержанию глубины.
Фотографии вместе. Композиция из нескольких фотографий воздействует на зрителя совсем не так, как каждая из собранных фотографий в отдельности. В каком-то смысле создается новое изображение.
Его рамкой служит стена выставочной галереи или разворот книги или журнала, и несколько фотографий сами становятся элементами общей картины.
Здесь приведены примеры и того и другого. Фотография отражения гор была запланирована заранее, за несколько дней до съемки, между тем как телефонная реклама была замечена и сфотографирована за считанные секунды.
Перекресток в районе Шибуйя. На перекрестке в районе Шибуйя в центре Токио весь фасад этого здания представляет собой цифровой монитор. В какой-то момент в серии чередующихся изображений возникает гигантский глаз, очевидно, намекая на Большого Брата. Такое обрамление изображения, когда глаз наверху, а кофейня Starbucks внизу снимка, стимулирует работу мысли.
Отражение гор. В этом снимке заснеженного горного хребта, отраженного на полированном корпусе «Роллс-Ройса», приоритетом было содержание. То, что выделяется в центре, — это эмблема отеля «Бадруттс-Палас» в Сент-Морице, и цель заключалась в том, чтобы скомбинировать ее с горами. Будучи простой по замыслу, фотография оказалась более сложной в плане выполнения из-за необходимости, особенно тщательной подгонки элементов. Было испробовано несколько мест размещения автомобиля в том районе, прежде чем я остановился на этом, и даже тогда машину пришлось несколько раз передвигать. Потребовалось время, чтобы найти точную комбинацию фокусного расстояния и позиции фотоаппарата, и это понадобилось делать заранее, на заходе солнца. Минимальная диафрагма обеспечила максимальную глубину резкости.
Сопоставление. В фотографировании чересчур сильно полагаются на простой композиционный прием в виде помещения двух или более объектов в одном кадре. Я говорю «чересчур сильно» ввиду нашей природной способности выявлять взаимодействие между объектами, расположенными бок обок. Предполагается, что одновременно сопоставляются как минимум две вещи, и как только зритель начинает задумываться, почему фотограф принял именно такое решение, и было ли сопоставление намеренным, начинает распутываться клубок мыслей.
Существуют два источника сопоставления, и один из них неизбежно оказывает воздействие на другой — это содержание и геометрические формы. Возможно, слово «мотивы» подошло бы лучше, чем «источники», потому что в первом случае инициатива исходит от объекта, а во втором стимулирование чаще исходит из случайных внешних явлений (как, например, отражение одного объекта в окне, сквозь которое также виден второй объект). То и другое — содержание и графика — никогда не бывают полностью отделены друг от друга.
Степень преднамеренности может варьироваться чрезвычайно — от запланированной экспедиции с целью поиска способа сопоставить два объекта до неожиданного решения, вызванного стечением обстоятельств, и если готовое изображение — единственное, что видит зритель, то само по себе оно вовсе не надежный указатель.
Нюансы размещения. В качестве упражнения полезно изучить возможные варианты размещения ключевого элемента этого натюрморта, показывающего работу над украшенной миниатюрами рукописью. Засушенная саламандра — предмет, предназначенный для иллюстрирования, и ее предполагалось поместить в верхнюю часть фотографии. В реальности обрамление и расположение бумажных листов и манускрипта были бы приведены в порядок быстро, но эти альтернативные варианты расположения саламандры показывают, какого рода обстоятельные решения следует принимать в подобных случаях. Например, следует ли ящерицу и ее тень (эта длинная тень — существенная часть) аккуратно располагать на пустом месте, или это выглядит чрезмерно искусственно? Впрочем, эта композиция искусственна в любом случае. Пересечение линий, может выглядеть более натурально. Другими словами, выбор места расположения даже мелких деталей способствует совершенствованию композиции.
Организующие структуры в крупном масштабе. Строения, уличные виды и пейзажи часто требуют поиска точной позиции фотоаппарата, когда нужно попробовать несколько вариантов и определить окончательную позицию до сантиметра. Для этой фотографии новой японской виллы на холмах в районе Хиросимы, с ее минимально оформленным садом, решение создать симметричный вид значительно усложнило работу — точность стала особенно существенной для изображения.
• Отдельные кусочки и чаинки можно использовать для сбалансирования пустых участков рамки, но они должны выглядеть естественно, а не так, будто их разложили нарочно.
• Расположение упаковок вблизи друг от друга дает возможность создать отношения типа фигура — фон, когда промежутки напоминают извилистые линии. Чтобы это получилось, упаковки не должны соприкасаться.
• Таким образом, горизонтальное расположение становится важным. Открытая упаковка образовывает резкие изгибы, из-за чего неизбежно более широким становится средний промежуток, и какое-то время я подумывал о том, чтобы заменить ее другой, но, в конце концов, решил, что она выглядит более естественно и в любом случае ее обертка, лежащая справа, вносит интересное разнообразие.
• Если часть обертки, находящейся слева, чуть-чуть отделить, создав промежуток, это было бы идеально, но из-за конфигурации хрупких листьев невозможно.
• Относительный вес оберток, имеющих средний тон, почти черную массу чая, рассыпанные чаинки и красную этикетку нужно было учесть и сбалансировать.
• Наконец, промежутки между объектами и краями рамки нужно выровнять посредством тщательного наведения кадра и/или кадрирования.
